当我在去年1月9日的牡丹晚报上，拜读了翟永华的《我亲身经历的故事》，立刻便被其《顶天立地呱呱叫》的《妙语惊人》，《善学者进》的《学书的方向》，及其《有特点，可以继续写下去》的《珍贵的礼物》所吸引了。于是，我紧盯着文后的“未完待续”，一连追踪到1月10日、1月16日，再到抗疫斗争取得阶段性胜利后的3月20日，终于将连载的二十八个故事悉数读完。

翟永华身为中国书协会员、山东省书协理事、菏泽市书协主席，其讲述的每个故事，不仅皆为亲身经历，令人倍感真实与亲切，而且情节温婉动人，令人油然衍发无尽的感慨。正是因了此等感受，一年多来，我一直把刊载该文的报纸好生珍藏，并时常翻阅，细细品味。犹如酒愈藏愈香一样，《我所经历的故事》经过报刊发表后600多个日日夜夜，尤其是自故事发生以来30多个春秋的沉淀，其韵味更是愈发悠远醇厚，其带来的启示愈发沁人心脾。这正是我将“贵在启示”定为此文标题的原因所在。

而其实，通览《我所经历的故事》，翟永华不亦正是在某些有益的启示中一路发展而来的吗！诸如故事《书法之道》中山东大学教授蒋维崧的“真正的书法不是写出来的，而是养出来的”“一是品质，二是修养。二者不兼备，就很难有突破”。故事《作品贵在品》中中国书法院石开的“作品贵在品，就像品人一样……经得起品的人才可交，同样，越品越有味的书法才是好作品”。故事《学书的方向》中东明县文化名人鲍大雪的“倘能多游历以养其气度，多读书以提高其品位，多借鉴以革新其面貌，三数年后，当非复吴下阿蒙矣”。故事《浓墨为宜》中中国美院章祖安的“写楷书以浓墨为宜，淡墨伤神”等名家箴言，皆是针对其人其字有感而发的良言妙语，其对于作者书法乃至人生之路的指引与教益，是彰明较著的。

数十年来，翟永华牢记贤达教诲，谨遵做人和从艺之道，在辽阔的艺海书坛驰骋搏击，执着追求，不断取得可喜的进步，创造了耀眼的辉煌。无论是临帖，还是创作，他都是那样的用心，那样的深悟，那样的投入，那样的精修，那样的矢志不移，那样的奋力登攀。在他临习柳体颇显成效之际，郑州书法名家毛炳乾“不要再写柳体了，改一个你喜欢的其他书体”，“一种书体临像七八分就够了”的直言忠告，激励其适时拓宽视野，迈开了向魏碑、魏晋小楷进发，尤其苦练钟繇楷体的步伐。在经过一丝不苟临帖和吃苦耐劳磨砺，而潜心悟出其中真谛，书写水平稳步提升的基础上，俨然创出了其别具洞天的“魏晋式楷书”之法。该法似隶似楷，非隶非楷，可谓独辟蹊径，自成一体。此法一出，立刻便备受各方关注。章祖安称其作品是“钟繇、‘二王’、王宠的影子都有，还有点行书的味道。”沈鹏则直言此法“有特点，可以写下去。”在诸位方家和名人大咖的鼓励下，他奋蹄躬耕，骎骎而上，致其“魏晋式楷书”愈来愈彰显出独特的魅力，并屡屡登上大雅之堂，跻身于高端之上。几十件作品被北京人民大会堂、中国艺术研究院、中国档案馆等处收藏。他被评选为全国30位最具学术价值与市场潜力的书法家、山东齐鲁文化之星。十年中，其作品入展中国书协主办的书展多达二十余次，并屡获国家级大奖，深受人们的尊崇。

有人说翟永华是一位书法天才，而成就其天才的重要因素，除了勤奋，更有包括遗传、名师指点等诸多潜在的影响。近日我以一名文学和书法爱好者的身份，在登门拜访、当面求证和查阅相关文稿的过程中获得了实感。犹如鲁迅所言“农家的孩子早识犁，兵家的孩子舞刀枪，秀才的孩子舞文墨”一样，翟永华浓郁的书法情怀，最早则是源于其祖辈的熏陶。因了其祖父的一手好字，让他在幼时欣赏祖父为乡亲父老写春联和帮其拉纸的过程中，蓦然感受到了红纸黑字中那种别有的韵味与美感。先天的基因促使他早早地就开始了自己的学书之路。青春年少时，他便具备了一种与众不同的定力，伏案临书达到了痴迷的程度。他的“童子功”是他今天书法成就之基石。纵观他的学书历程，真可谓“路漫漫其修远兮”。从甲骨文、石鼓文、刑徒砖、魏碑、唐人写经，一直到民国诸家，他都进行了认真临摹，并向各方名师虚心求教。他从艺几十年，五体皆习，博采众长，尤以楷书、隶书、行草成就突出。他创新的楷书，宗法“楷书鼻祖”钟繇，兼取两汉魏晋意蕴，融汇唐宋元明诸家，功夫做得有板有眼，气息凸显雍容自如，致其书法在广博的基础上，展现出了别样的风华。